文笔是指写作的技巧；文章的风格，文笔流畅。这就是文笔。排版，对话单一也是文笔的一种基础。
好的文笔基础，决定了一个作者能走多远。这就像是现在的建筑房屋，如果是个豆腐渣工程，它会坚实吗？能建到多宏伟？能支撑多久？这个问题，我想大家心里都有个底。
基础不扎实，小说情节写得再好，人物刻画再棒，也会因为基础，而受到一定的限制！ 那么，什么是一部小说最基本的基础呢？
一本小说，我看它的第一眼绝对不会去看什么开头、设定、描写之类，我会看下排版。是的，不是正文，只是看排版。不会让读者感到难受的，就是很好的文笔基础。
文笔，就是作者能够用最方便最快捷，最容易让读者理解的方式，让读者能够心情愉悦轻松的读出，作者想要给读者看的东西。
这就是把文笔和文采区分开来，所定义的
文笔：文字整洁，逻辑顺畅，一眼看下去一目了然，读者读起来不会有艰涩难懂的感觉，没有阅读障碍，更不会有反感恶心的感觉，这就是好的文笔
文笔基础好的作品，还没有看文章内容，就会给人赏心悦目的感觉，也就是画面感好；文笔基础差的作品，读者还没看到文章内容，就会感觉到心情烦躁，眼睛疲劳，完全没有任何的画面感可言。
好的文笔基础包括以下几项：
1.错别字
现在公认的错字率是千分之五，也就是说一章三千字不超过十五个错别字。
2.标点
标点符号应用规范，没有超长句子，其中一个句号前面有连续超过四个逗号（公认最多五个，星辰认为还是多了）的句子。
3.排版
段落不超过300个字，以一行80个字为例，就是不能超过4行！
对于排版，个人的理解是：排版指的就是作者对于自己小说剧情和文字的排放摆设。描写由上至下，由左往右，由外至内，剧情层层递进，段落错落有致，方能尽显文笔之优！
打个比方，家中家具再豪华，如果只会乱摆乱放，那也不过是个暴发户而已，文章质量再好，乱摆乱放也不过新人一个！
4.对话
以对话推动情节，对话形式单调，大量的引号开头，没有采取多种不同的对话方式。
5.简洁
文章简洁不拖沓，章节前后没有与文章内容无关的无关的情节、名言警句之类的东西。
6.逻辑
无逻辑错误，没有不合理情节，作品的合理性可以推敲，没有那种无法用合理理由解释的问题。
7.没有补充性文字、作者语、作者旁白
例子：某某吃了个蛋糕（用鸡蛋和面粉做的）
例子：（作者张牙舞爪的对主角说：再不老实我把你写死）这样等等。
回到原题，为什么非要强调好的文笔基础呢？三个原因：
第一：这些基础都是作者马上就可以修改，并且马上可以见效的；
第二：草草希望大家能够明白，以读者为中心的创作，是除天才以外，最适合大众的一个成神之路；
第三：大家要清楚，必须得想办法给读者制造一种比较舒适轻松的阅读环境！
小说不是作文。作文中的所谓文笔很大一部分程度上指的是词汇量和语言通顺，是的，不是文笔通顺，而仅仅是语言通顺。文笔基础重要吗？
网络小说以情节和速度为主说实话，基础并不重要！但是，基础好的作品，印象分会增加，基础差的作品，印象分会减少。
更重要的是，基础的东西，真要认真去掌握，三四天内就可以完全达到最低的标准！就比如说分段，只是多按几个回车键，谁说自己做不到？
这么一个最容易掌握，又最容易被读者扣印象分的东西，你说能不重要、能不反复强调吗？
在这里宝宝不得不说几句题外话，那些不听别人劝，认为自己小说所谓的文采好、质量高的具有大神潜力作者，统统都是新人！
这种夜郎自大的心态作者只有两个后果：
一种是在扑街多年之后猛然醒悟，随着对网文的了解越来越深，对于自己当年的“成神之举”、“豪言壮举”深感后悔与羞愧。
这种作者还有救，因为他们还算有毅力的，扑街了还没放弃，积累了一笔丰富的经验财富。
第二种就是扑街一段时间就不写了，自认为天赋异禀却无高人赏识，没给个百书联盟就算了，还没几个订阅，甚至还没签约。他们是可笑而又可恶的！
可笑的是他们离去时还自认为自己是最优秀的，是网站推荐不给力，是网站读者太少，不能读懂自己小说的读者没有。殊不知自己就是一个现实版的夜郎自大。
可恶的是他们把网络文学的水搅混了，煽动了其他心智不坚定的作者，开口闭口赚不到钱。
宝宝想说的是，新人都能一本成神，那天蚕土豆还用得着那么出名吗？那些多年摸爬滚打过来的大神都是新人的怪兽？然后自己是救世凹凸曼？
言归正传，基础存在的意义在于，读者会认为这个作者是个牛逼的人，还是个傻逼的人……
试问一个连话都说不完全的，写出来的东西读者都看不明白的，让你一个段落看到读者差点断气的作者，是牛逼，还是傻逼？
所以本宝认为：文采诚可贵，大纲价更高，但若排版差，一切不需要！排版不好万般皆休，别提成神，先想想如何不扑街吧！
本宝这里总结了一些新人作者经常问的问题，也誊抄了些前人的经验和话，还希望大家能够耐心看看
1.为什么不能有超长句子？什么是超长句子？
句子分单句（分句）和复句：
分句是结构上类似的单句而没有完整句调的语法单位。
复句由两个或两个以上意义相关，结构上互不作句子成分的分句组成。
简单的说，单句就是没有任何标点符号的句子，复句就是用标点符号把单句串在一起的复句。
超长句子有两种，一种是没有逗号的超长单句，一种是逗号很多的超长复句。
2.为什么不能有超长句子？
答案很简单，用正常语速，念出句子，如果发现念到一半气喘不过来，是不是很难受？单句超过二十个字，复句超过四个以上逗号的，都属于超长句子。
如果不理解为什么不能有超长句子的，请找个单句超过三十个字，复句超过十个逗号的句子读一遍。
3.为什么不能有超长段落？
第一，从心理学上，人类都有一种密集物恐惧症，大段落，特别是电脑上看，密集堆积在一起，会让人有恶心感。
第二，从生理学上，我们看电脑屏幕上的字，由于电脑辐射和显示器散光的原因，会有些微的眼睛疲劳，超过五行，至少有一行我们会用扫的扫过去
第三，错行，超过四行的段落，我们看完一行的时候，有时候会跳过第二行，直接看第三行。
因此，四行以下，最好是三行左右，是比较符合读者的生理和心理的。
而现在，因为电脑阅读的原因，大部分读者习惯了那种一句一个段落的写法，看到多行段落，会有强烈的不适感。
4.有人会说，如果硬生生的把文章分段，那么文章的整体和谐性会下降。
是的，可能会破坏文章的整体，但是如果段落太过密集，你的读者略过不看，那么文章的整体和谐性，不是照样被破坏？
不管以什么理由，只要你的文章，让读者感到累，感到可以忽略过去的东西，那你写再多再完整也是没用。
其实道理很简单：
就是看屏幕会反光，反光读者的眼睛容易累。
大概一行半，五十个字到80个字，眼睛就得休息，但是如果一段是四行五行，看完之后眼睛是极度难受的。
作者只考虑自己的创作快感，作品流畅度，却没有考虑读者的眼睛疲劳度，扑街到北冰洋都是算近的。
如果不会分段，那么，请作者使用一行一段，中间夹杂两行一段的段落，这样子，段落布局不会单调枯燥，读者阅读的时候才会感觉轻松舒适。
请记住，宁可情节破碎，也千万不要写一个长段，结果读者忽略不看。
5.为什么不能有引号开头？
对话流其实没错，以对话推动情节其实没什么错误，大部分人都在用。
错的是，作者不会应用多种方式，只会很单纯的用引号开头，让读者感觉作者是用对话推动情节。
就好像大部分人其实都在抄袭，但是高手和新手的区别就在于，高手抄袭人家看不出来。
“……”甲对乙说。
甲对乙说：“……”
“……”甲对乙说，“……”
只不过是对话了一下，把甲对乙说移到前面，那感觉就完全不一样了。
这甲对乙说，还可以拓展开来穿插表情，小动作，场景，细节，描写。利用这些描写，增强对话中人物的心理活动。
甲心中一动，高兴的说：
甲狠狠的一巴掌扇过去，愤怒的说：
对话流的最高境界，就是作者灌水的最好时机啊，为什么不趁着这个机会灌水，却留下一个严重的不足之处。
7.文章章节布局
一章多少字合适，如何安排伏笔，怎么样布局？
布局要分大局、中局和小局，一本书，六万字作为一个分界点，至少要有一个中局，两个以上小布局。
也就是说，至少三万字内，要完成一个情节的布局完整，给予读者一种近期获得阅读快感。
在六万字，要完成一个中等布局的情节，该情节能够让读者感觉到主角在这六万字里面，获得了一些东西。
二十万字左右，要有一个中大的布局，把前面的东西收拢起来，并且铺垫下一部分的情节。
每章节的字数，一章3000字（2500-3500），这个是读者看书看得最舒服的字数，低于2500，看不爽，高于3500，看得累。读者看书，最少的一章，3000个字，可以让读者不停追看下去。
两章6000字，是作者更新速度和读者阅读速度以及满意度三者均衡的字数。三章九千多字，是读者进入了追看状态的字数。四章一万二，是读者最容易沉迷的状态。五章一万五，读者爽了，但是作者基本上承受不住，再往下更是不用说了。
我们的故事呢，前期铺垫，中期发展，后期高潮。这是一个完整的情节，刚刚好，也就是三章，近一万字。
所以说，小的情节，或者说小的高潮，它的频率应该是三章左右就能够完成。简单说，主角吃饭，和人冲突，再解决，大概呢，也是需要一万字左右的篇幅。
如果少了，这个情节偏小，读者看的时候觉得意犹未尽，多了呢，读者就骂你灌水了。
中等情节和高潮，大概就是三个左右的高潮，三万字左右。中大的，六万字左右，一个完整的大高潮，大概是20万字左右。
当然了，我们要说的情节的发展速度，主要是针对中小情节的发展速度。
人物的成长、际遇、磨难，都是小说中组成文章主线的分支中小情节。这些情节的发展速度，决定了读者阅读的心理心态。
8.怎么样写开头才吸引人
凤头猪肚麒麟尾，但是很多人的新书，一看都是长篇累叙，一个屁大点事的小情节写五六百上千字。
要知道，如果能够在开头五百字、一万字、三万字能够最大限度的吸引读者的注意力，那么你的成功机会，至少是那些需要几十章铺垫的书好几倍。
脸蛋长得漂亮的女人，总会比脸上长满痘痘的女人，吸引力强。
对于那些设定很多，喜欢在开头写的作者，我的建议是：先用最简洁的文字，在读者脑海里面留下主角的印象后，再去写设定和背景。
没有人会慢慢看完你的设定和背景之后，再认真的看下去的，因为他们有更多的选择，网络上书多的是。而当他们，因为你的写作，对主角产生了很好的代入感的时候。他们就不会计较你在接下去的情节里面，加入设定和背景。
在这里想问一下作者：有没有让你的主角配角，成功的刻画出来，在读者心里面产生印象，甚至成功的代入到人物的角色成长之中呢？
说完人物刻画，我们谈谈出场人物数量。
很多人喜欢大场面，一出来几十个人，十几个名字。这种行为是不妥的！并不是这种写法不好，而是有以下两个问题：
第一，作者有没有那个能力在开头就掌控十几个人物命运走向？
第二，读者有没有办法记住那么多的名字？一万字，读者顶多十分钟内看完，十分钟能记住多少东西所以说，在开头一万字，最好不要让你的人物名字超过十个。无关紧要的酱油党，我们甚至可以不用给他名字。
10.什么样的主角设定才吸引人
高潮低谷，有起有伏，对一本小说来说是寻常事，而且想要写出经典之文，也该如此。但对网文来说，低谷是个忌讳，尤其是开篇。
很多作者喜欢开篇先抑后扬，将主角描绘的有多差就多差，有多落魄就有多落魄，然后忽然之间翻身而起，不鸣则已，一鸣惊人，惊掉一地眼镜。但现在这种手法，称之为虐主，而且也很流俗老套。现在的读者，已经没多少耐性，慢慢看这种情节，然后等待主角发威了。
所以，如非必要，开篇还是不要太虐为好。你可以写主角落魄，但字里行间也要渗透出主角的光辉，比如扮猪吃虎。
非但是开篇，便是篇中，主角可以受点小挫折，但也不能太虐。现在的读者，喜欢的虐人，而非虐主。
虐主，那是女性文学，那是苦情戏，电视剧才做的事情，可以赚大把的眼泪，但网文读者，却不可能一边流泪，一边掏腰包的。【魔蝎小说】